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Planos de ubicación

Por Óscar Colorado Nates*

Los planos de ubicación ofrecen información general al observador para asimilar el conexto y orientarse. Es recomendable usarlo al principio de una narrativa y suelen utilizarse objetivos angulares. Seguramente habrás visto en una telenovela una secuencia como esta:

Si viéramos las dos fotografías en el orden inverso, primero el diálogo y luego el edificio, tendría un sentido muy diferente. Primero se utiliza el plano de ubiación para luego pasar a un plano expresivo.

Plano general panorámico o Gran Plano General

Es el plano general más abierto. En él los personajes tienen poca importancia, puesto que el paisaje domina sobre ellos y es el plano perfecto para introducir un espacio geográfico.

Tiene una función más descriptiva y si queremos representar la pequeñez  del protagonista podría incluso tener una función dramática. Suele emplearse también para mostrar paisajes. 

El plano general

Procura dar una vista lo más panorámica posible del contexto geográfico. No subraya ningún detalle y realmente se trata de una imagen general. Los objetivos gran angular son particularmente apropiados para este tio de plano.

El plano general corto

En este plano es importante el entorno e incluye a una persona o cosa, pero el entorno suele competir en importancia a la persona.

El plano entero

En la función narrativa, los planos generales y planos panorámicos ofrecen mucha información de contexto geográfico, pero aproximándose más nos encontraremos con el plano entero que se usa para presentar a los personajes la primera vez antes de empezar a mostrar detalles de su persona.

Los retratos del siglo XIX tenían, entre otras funciones, el enmarcar al personaje en su contexto profesional, social, etcétera. De modo que el uso del plano entero era uno de los preferidos pues lograba mostrar al militar con todo su atuendo, al indígena con su ropa típica y el entorno del estudio se armaba con una auténtica escenografía acorde al rango social, poder económico y realidad del fotografiado.


El plano general abarca de la cabeza a los pies, incluyendo el cuerpo completo del sujeto y se le conoce vulgarmente como “de cuerpo entero”, aunque es más correcta la denominación “plano entero”.

En el plano entero hay poco entorno y relativamente poca distancia con los bordes del cuadro.

TU MISIÓN, SI DECIDES ACEPTARLA…

  • Con tu cámara fotográfica o teléfono móvil equipado con cámara realiza una sesión de fotografías.
  • Realiza 5 fotografías de plano general panorámico.
  • Realiza 5 fotografías de plano entero buscando mostrar la profesión, modo de vida, etc. del sujeto.
  • No olvides cuidar el fondo y evitar los errores en el encuadre.
  • Juega un poco con la idea de los formatos de encuadre vertical y horizontal. ¿Qué ocurre si haces un plano entero en formato horizontal? ¿Es posible hacer un plano general panorámico en formato vertical?
  • Sube algunas de tus fotos a tu cuenta de Flickr, coloca un comentario en este post para poder visitarlas y hacer comentarios.  Si no tienes cuenta en Flickr vale la pena que tengas una para poder compartir tus experimentos y trabajos.
  • No olvides dejar algún comentario aquí si tienes alguna duda, pregunta o simplemente para compartir con los demás agentes de la A.L.F.A.L.F.A. tus experiencias.

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* Óscar Colorado Nates es Profesor/Investigador titular de la Cátedra “Fotografía Avanzada” en la Universidad Panamericana (Ciudad de México) donde encabeza la Academia Audiovisual. Es director general de la Agencia de Imagen FotoUP, integrante de MediosUP.

Las opiniones vertidas en los artículos son personales y no reflejan necesariamente las opiniones y/o posturas de la Universidad Panamericana.

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Información legal: Todas las fotografías se presentan sin fines de lucro y con propósitos de enseñanza e investigación científica bajo lo previsto en la legislación vigente por conducto de los tratados internacionales en materia de derechos de autor. Consulte en este enlace la información legal respecto del uso de imágenes fijas, video y audio en este sitio.

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Introducción a los planos y ángulos fotográficos

por Óscar Colorado Nates*

Cuando uno comienza a hacer fotografía, solamente apunta su cámara hacia el sujeto y presiona el obturador. En un segundo momento tal vez uno revise su encuadre y si hay algún posible error. Sin embargo aún hace falta algo más; es necesario adentrarse dentro del lenguaje visual para poder decir lo que queremos y expresar adecuadamente nuestro mensaje por medio de una foto.

¿Y si te mandan a París?

Pongamos el siguiente escenario: te mandan a París, tu misión es realizar algunas fotos de la Torre Eiffel. Sin embargo tu jefe tiene una condición: no quiere ver las típicas fotos de turista de las que se han hecho millones (22,600,000 según Google Images esta mañana). Quiero algo diferente, fresco y original.

El asunto no es nada sencillo, lo primero sería preguntarse ¿podría tener un punto de vista totalmente distinto? ¿Y si subo la cámara? ¿O si la bajo? Todos estos son planteamientos que caben dentro del gran tema de los planos y ángulos en fotografía.

Un lenguaje visual

Como dije anteriormente, el fotógrafo quiere dar un mensaje y existe un idioma para expresar conceptos concretos. Así como un niño aprende que esa cosa roja, con tallo y una ramita se llama manzana,  y que además es comestible. Del fotógrafo debe conocer cómo se compone el lenguaje visual.

Es importante anotar que esta información está muy relacionada con el cine, porque sirve no sólo para decir algo, sino también para contar una historia, es decir, puede crear una narrativa.

Henri Cartier-Bresson. “Derriere la Gare Saint-Lazare”, 1932

Veamos la siguiente fotografía clásica de Henri Cartier-Bresson llamada “Derriere la Gare Saint-Lazare” o “Detrás de la estación San Lázaro”.

Para comenzar, si el fotógrafo se acercó o alejó es de la mayor importancia. ¿Captó la escena en su entorno? ¿O nos muestra claramente la expresión del hombre saltando?

En esta foto hay toda una historia: ¿De dónde venía el personaje? ¿Por qué eligió esa ruta? ¿Qué ocurrirá justo después, cuando su pie caiga sobre el agua? Algunas fotografías más poderosas son las que cuentan una historias, y que emplean el idioma fotográfico para narrarla.

Uno de los elementos que hacen de esta fotografía una imagen tan poderosa es el famoso instante decisivo, uno de los conceptos en fotografía más importantes y cuyo autor es el propio Cartier-Bresson.

Esta es una de las fotografías más importantes del siglo XX, hecha por uno de los grandes maestros en la historia de la fotografía. Hay muchas razones por las cuales es tan famosa e importante, pero una de ellas es la elección del plano y porque la fotografía utiliza una narrativa fotográfica.

El lenguaje visual también sirve para transmitir emociones y sensaciones. El fotógrafo debe tener siempre en mente la función narrativa de los encuadres, pero también de los planos y los ángulos.

Hecha esta breve introducción, te invito a conocer la multitud de posibilidades de los planos y los ángulos.

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Óscar Colorado Nates es Profesor/Investigador titular de la Cátedra “Fotografía Avanzada” en la Universidad Panamericana (Ciudad de México) donde encabeza la Academia Audiovisual. Es director general de la Agencia de Imagen FotoUP, integrante de MediosUP.

Las opiniones vertidas en los artículos son personales y no reflejan necesariamente las opiniones y/o posturas de la Universidad Panamericana.

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Información legal: Todas las fotografías se presentan sin fines de lucro y con propósitos de enseñanza e investigación científica bajo lo previsto en la legislación vigente por conducto de los tratados internacionales en materia de derechos de autor. Consulte en este enlace la información legal respecto del uso de imágenes fijas, video y audio en este sitio.